编辑这个工作岗位最早出现在出版社，其主要任务包括栏目策划、约稿和校对等基础工作。

  随着纸媒时代的发展，杂志和出版物变得更多样化，导致不相同的领域的编辑岗位不断涌现，包括时尚杂志编辑、图书编辑、漫画编辑、小说编辑等。

  慢慢的，杂志编辑也被称为期刊编辑，此时他们的工作性质已经从简单的基础工作逐渐趋同于独立的内容制作人，以1v1或者1v多的对接方式，为作者提供内容、商业等方面等帮助。

  随着网络站点平台，如小说平台、视频平台、漫画平台等的兴起，编辑的职责进一步分化，出现了漫画平台编辑、漫画公司编辑、视频平台编辑、影视公司编辑、小说平台编辑等不一样的编辑，以及漫画男频编辑、漫画女频编辑、小说女频编辑、小说男频编辑等垂直细分领域。

  但不论是什么领域的编辑，都是连接平台和文艺创作者之间的桥梁，他们不仅需要负责协调资本和文艺创作者之间的关系，还要为资本筛选适合的创作者，并为创作者提供内容思路。

  杰出的编辑除了具备提高内容质量方面的才能，还应当具备敏锐的商业嗅觉，能够成功推广知识产权（IP），为资本方和创作者带来更大的成功。

  相反，糟糕的编辑可能会因工作上的能力不足，导致创作者失去兴趣，进而影响作品质量，甚至有可能导致创作者中断创作。此外，过度介入的编辑还有可能提出大量修改意见，有时甚至会引发冲突。

  那么，怎么样才能做好一名既能帮助作者的创作与权益，又能兼顾平台利益的编辑呢？骨朵找到了入行十五年的杂志社编辑、漫画平台初创团队编辑、小说平台资深编辑，聊了聊他们对编辑这一身份的态度和想法。

  闫桦（化名）2009年大学毕业后，进入了上海的一家杂志社实习，开始了他十五年的编辑生涯。“刚进入杂志社的新人是没机会担任重要工作的，大多时候我们都是负责校对、印刷这些基础的工作。”

  闫桦认为，杂志社培养新人的周期虽然漫长，但胜在有内容氛围的滋养，这也是许多漫画创作者怀念杂志编辑的原因之一。

  “我是在入行第五年才正式负责作者的，在此之前都是由‘老师’带我熟悉漫画市场、漫画内容，当时‘老师’要求我每周至少看2部海外漫画、5部国内新作。”那时候，虽然漫画的观看渠道较少，但杂志社对编辑的水平却有着严格的要求。很长一段时间里，闫桦都没有主动权，只能做一些辅助工作。

  闫桦的第一个作者是一部少年漫作者，后来他又带着这名作者做了某知名男频小说的改编漫画。“作为当时的大IP和杂志社的头部作品，入围的漫画作者有16名，但是最终只需要2名主笔和4名副笔。”

  原本闫桦所带的作者是新人漫画作者，但他们终究是拿下了这块“饼”。“当时一共有两部IP要漫画化，虽然都是头部作品，但还是有一定差距的，我和作者通过对两部作品的对比，选择了数据稍差的作品。”

  闫桦先是从画风入手，“我很了解我的作者，他非常擅长刻画人物和打斗细节，所以在正式任命主笔之前，我们就带着一套人物设计、名场面的稿件给到了主编。”凭借对工作的认真态度，主编为闫桦和作者组建了一场包含原作者、版权方在内的会议。

  “当时在会议上，我和作者都提出了对剧情、人物的理解，并且还将一些读者的反馈给到了原作者，邀请他一起在漫画中以彩蛋、番外的形式给读者一些解释和惊喜。

  实际上，在当时漫画杂志的竞争很激烈，而选择小说漫画化，也是杂志试图提高销量的方式之一。“那时候不论是每周一期、半月一期还是一月一期，对内容的要求都是极其苛刻的。”

  漫画杂志不仅要依靠优质的内容，更要注重自身与其他家杂志在画风上的区别。“一种原因是为了差异化，另一方面也是那时候激烈的竞争对创作者的倒逼。”

  闫桦介绍道，在漫画杂志辉煌的时代，读者是否会购买杂志和封面有着非常大的关系，而漫画的故事性则决定读者是否能将购买转化为一种长期行为。

  “我们的成功不仅源于我们的勤奋和努力，更多的来自作者自身的绘画风格。”闫桦认为，小说之所以能够大火，正是因为内容上的创新性，而他的漫画作者的风格，在笔法、配色上都是别具一格的，而这也是杂志社时期最重要的选人标准。相比之下，故事情节容易优化，而画风的调整和提升却并不容易。

  “我很清楚我的作者在这部小说的瑰丽世界观上的优势。”闫桦的作者在接下这部作品前，已凭借想象力和创作力脱颖而出，让自己成为了当时杂志社最受欢迎的新作者。

  闫桦的选择是正确的，直到现在，该漫画作者的改编作品在漫画行业依旧拥有着强大的生命力，甚至在登陆平台后，展现了强大的商业价值。

  “条漫并不是一出现就被大众所接受的，也是经历了一段时间的发展，到了2019年的时候，来到2.0时期，才开始和页漫平分秋色。”林早上是快看漫画初创时的编辑，负责过多部漫画作品的引进和影视化的推进。

  林早上和闫桦一样，也是一毕业就担任起了漫画编辑的工作。漫画平台对内容的体量要求更加庞大，而杂志受限于篇幅、价格等多个角度的因素，体量自然相对较小。

  基于大量的内容需求和电子屏幕阅读形式，漫画平台需要一名编辑对接多名作者，最饱和的时候，一名编辑需要负责的作者多达二十名。当然，在漫画作者的情况上，漫画平台和杂志社也有着许多区别。

  在杂志社中，漫画编辑负责的绝大多数都是相对成熟或知名的作者，而漫画平台不论是在初期还是在当下，一名编辑不仅要负责一些头部作者的维护和项目推进，要需要帮助一些腰部作者提升内容水平和商业化进度，同时还需要寻找新作者。

  平台寻找新作者，一种原因是为了能够更好的保证内容在数量、质量上能够很好的满足用户的需求，另一方面则是，平台需要储备大量的作品和内容创作，来完善和巩固商业化进程。

  正是因为漫画杂志和漫画平台的不同，才使得漫画平台和漫画作者之间出现矛盾。“许多作者会反应平台的扶持问题，比如在banner、热门、宣发和影视化资源上会有一些分歧。”

  林早上能够理解作者们的心情，一种原因是作者对自己的作品有着充分的信心，另一方面则是作者们对自己的发展有所要求，所以对资源的需求是必然的。他作为平台编辑，能够理解作者并为作者争取权利。为此，他也经常与平台“吵架”，只是平台编辑权限有限，有时候也不得不为平台的发展而“妥协”。

  林早上告诉骨朵，平台在每个时间段推出的每一部作品，都是经过了多重维度的探讨，并且为其付出了许多资源才能获得结果的。

  林早上在快看漫画任职时主要负责少女漫方面的内容，在2015年前后，平台在选择漫画作品时，就慢慢的开始布局差异化内容。

  到了2018年后，快看漫画也更看重全方面的内容发展，持续布局多元化的漫画内容。而随着平台对内容的需求慢慢的变大，作者的基数也慢慢变得多，更不可避免的会出现一些内容上的分歧。

  “作为平台编辑，为了作品能活下来，我们更多是站在市场的视角考虑内容，它有没有爆的潜质、能不能吸引到读者、会不会有数据和流量，对于编辑来说，让作品活下来，才是最重要的。”

  漫画平台与杂志不同，所以漫画平台编辑更需要平衡好平台和作者的关系，“因为编辑的精力有限，平台的资源也有限。所以只能优先扶持数据更好或者更有潜力的作品，即使在当下回看这也是在有限条件下做出的最正确的选择。

  同时，平台在筛选漫画内容时，需要考量的方面也非常多。“作者很多时候会更看重表达，而忽略市场需求，这种时候，需要给作者在内容上进行某些特定的程度的把控。”表面上看，这是漫画平台给作者的自由度变小了，但内容监管确实应当是平台考核内容的重要指标之一。

  “很多内容不一定适合国内的市场。”林早上在快看工作时，面对受到韩漫、美漫、日漫影响太深的作者，都会提出本土化的需求。

  与漫画不同，网络小说在国内的历史更加久远一些，不论是影视化改编还是平台格局，都已经逐渐走向成熟。

  某网络小说平台女频编辑猫猫告诉骨朵，当前大多数网络站点平台都是以影视转化、IP改编为目的筛选内容。“平台会在题材、内容上评估一部小说是不是满足影视化的需求。”

  但当前网文平台的投稿量巨大，不仅会出现作者主动对标热播作品的情况，甚至还会出现在某一段时间内，某类型的作品数量达到饱和的状态。“通常这一些内容在设定上并没有新颖度，而且对标形式的创作方式反而会阻碍作者发挥想象力，使得这些作品在元素、设定、类型、题材上出现同质化的情况，从而更加难以影视化。”

  猫猫清楚影视化是小说的归途，“当前平台已经非常困难靠小说实现盈利了，只有通过运营版权才可以获得一些利润支撑平台运营。”但她认为这样的一种情况会造成三种矛盾。

  第一是平台以贩卖版权为主，很容易因监管不当造成抄袭现象的出现。“编辑只能尽可能的丰富自己的阅读量，从而去发现抄袭的情况。但如果平台没有监管到，最终影视化才被网友发现，会导致平台整体的商业信誉下降，影响整个平台的版权交易。”

  第二是平台如果以影视化为主，自然会出现“唯数据论”的情况。“我不否认‘数据’是最直观的一个参考，但我觉得有一些时候，一些内容的好坏，是综合了各项因素，没有一项内容会符合所有人的喜好，不能只靠这些来判断一个作品是不是好作品。”

  第三则是会造成作者没有创新精神，因此导致国民级IP的缺失。“首先作者需要一定的时间找准自己的风格，再通过几部作品，巩固自己的文笔和对剧情的掌控能力。但当下以影视化为前提的创作环境，会导致作者追逐已经成功的作品，失去创作的动机与动力。”

  “最近几年不论是平台还是影视公司，在选择版权时都非常谨慎。”猫猫告诉骨朵，当下平台也只能选择出相对安全的作品。

  一方面是当下影视市场热钱退去，资方都变得冷静，导致影视公司在选择版权时考虑的要素增加。另一方面则是，平台和影视公司不希望因为版权方面的问题，导致作品被雪藏。毕竟影视化需要仔细考虑的不仅是内容，还要评估作者本身的“危险系数”，以及内容是否会出现不恰当的表达和不合时宜的三观。

  与漫画平台的编辑林早上一样，猫猫也会遇到平台资源不足、作者提出调整待遇的情况。“不能让作者为爱发电，但身为一名小说平台编辑，能向平台争取的也只有提高稿费和曝光度两个方面的权限。”

  猫猫介绍道，很多时候作者会觉得编辑和平台站在一起，而平台又会觉得编辑只为作者说话，虽然她夹在中间很难，但还是会尽量去平衡两者之间的关系。

  “平台需要作者输出优质的内容，不出现抄袭这种原则性问题，这其实和影视化是互通的。只有作者对自身的能力乃至品格严格要求，才能实现最安全的版权转化。”